读后感是读者对所读内容产生的情感、思考和评价的表达。通过阅读以下的读后感范文，或许能够给大家一些写作的技巧和思考的方向。
《情人》读后感
差不多十年前读过一次。近段时间读王小波，王小波在书中对这本书推崇备至，所以又来二刷。
十年前读的时候，隐约记得读的很混乱，所有只是记得讲述一个白人少女和中国少爷的爱情故事。
今天再来读，还是要读的小心翼翼，一不留神还是会陷入混乱。读的细致了些，作者的那些意识流的文字有好多不大懂，为什么会是那样一种感受。
书中为什么突然穿插进去讲玛丽-克洛德-卡彭特，和贝蒂-费尔南代斯。很喜欢讲她们的这两段文字，可是还是有些摸不着头脑，前面也没有提这两个人，后面也没有讲到任何跟这两个人相关的事情。
本书大概分为三个部分，故事情节描述，“我”也就是白人少女的心理活动，以及作者的一些回忆。相互之间穿插，读的时候不想那么多，跟着作者走，感觉段落之间看似没什么关系，但读起来还挺自然顺畅的。
挺喜欢的一点就是，本书以一种冷枯，尝尽人间百态的腔调，淡淡的讲述着曾经的过往。
情人读后感
情人，若只是一种欲望交流意义上的情人，会简单也肤浅的多。若已经关乎灵魂上的东西，就变得复杂和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人赋予道德意义上的评判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人绝望。
早熟的杜拉斯在15岁那年，站在湄公河一条渡船上，船的旁边有一辆黑色的轿车，这位比她大12岁的华裔男子主动送她去学校，于是故事开始。他们在一座单间公寓私会，她奉献她的童贞，之后常在此幽会。男人疯狂的'爱着她。第一次，她对他说：我另可让你不要爱我。即便是爱我，我也希望你像和那些女人习惯做的那样做起来。对她而言，她需要的是他的钱，而已。这个安然的女人生活在如此怪异扭曲的家庭背景下，一个绝望病态的母亲，一个嗜赌如命可怖的大哥哥，一个“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母亲如此羞耻与她女儿的不堪行为，却满足于女儿这种方式下的金钱供应。人生不只是如初见，过程只是为结局做铺垫。中国男人最后与素未谋面的中国姑娘结婚，作为情人的她也是结了婚、生育、离婚并开始写作。当她已经老了，这个男人对她说：与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
我享受绝望的东西，它有无力之感，变得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁观之中，好像绝望的事情本身已经为此付出代价，甚至超乎那种代价了。
语言很破碎、随意，就像破碎、随意的灵。但是这一切又不是失控的，似乎增添了很多维度。不用投以同情或绝望的目光对情人，情人将人之性欲释放出来，把羞耻刺穿剥落交给爱情。罪恶是可以被善所包容。人回归到原本可以获得的欢乐之中。“吻在身上，催人泪下。流泪哭泣竟是对过去、对未来都是一种安慰。”“他呼吸着她的面容。他呼吸着眼前的一个孩子，他两眼闭着呼吸着她的呼吸，吸取她身上发出的热气。”“他怎么说，就让他照他所说的去做，去寻求，去找，去拿，去取，很好，都好，没有多余的渣滓，一切渣滓都经过重新包装，一切都随着急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被冲决。”
矛盾只是矛盾，似乎不会溶解不会顺应规律循环。的确，这种爱情很新，很强烈，强行的现世力量，打破的只是爱情的形式，却内化了爱情的内容。小小的情人是个爱玩火自焚的人，厚颜无耻和纯洁无暇都是内涵。按照她的绝望，我也只是短暂寻找一点虚妄的情欲。
《情人》读后感
作为深受传统文化洗礼的我，实在是对渡边的叙事角度和价值观判断不敢苟同。
修子和远野本身都是极度自私的人，修子自始至终都从利己主义的角度出发，只在乎自己的感觉，渡边更是多次描写到修子单单只是喜欢那个大男子的远野，一旦遭遇到挫折，比如远野的妻子的讥讽，比如远野受伤变的脆弱，便开始对他们之前所谓的爱情质疑和放弃。
只是侮辱了爱情这个词。
在修子的世界中，只要自己心满意足便可以，虽然名义上拒绝远野的金钱，但是却从来不曾拒绝远野物质上和精神上的馈赠。远野妻子说她是窃贼，是多么贴切的比喻。
再看看我们的男主角，对家庭不负责任，对自己的妻子完全的不了解，更谈不上理解。为了心目的欢愉不惜舍弃家庭，更因为受到了一点挫折愤怒的对曾经心爱的人大打出手，这算什么爱情和责任啊。
看完了三观尽毁的书籍，或许可以博得恋爱中的少女的欢心，但是真的要给一星。
作为出版物，至少也应该有一点点鼓励人们的思想吧。
情人读后感
哈罗德·品特是英国荒诞派戏剧的重要作家。在英国，品特被誉为“现代莎士比亚”，20xx年获得诺贝尔文学奖。他的语言的起伏变化与散漫，在平淡的处境中逐步增强危险、恐惧与神秘感，刻意省却人物行为的动机与解释等等。这些特征也多少决定了评论家们对其剧作荒诞风格的肯定，也奠定了品特作为当代英国重要的剧作家以及荒诞派戏剧传人的地位。
《情人》作为其代表作，坦白的说，第一遍看这个故事，荒诞而情节诡异，丝毫没有看懂作者写作的意图。在进行一番资料查阅后，我才对这部荒诞剧有了一个全新的认识。
《情人》以一对度过激情期的夫妻对话开篇，理查德过问其妻子萨拉的婚外情，而其妻子竟以一种平淡的口吻进行回答，似乎这是再正常不过的一件事了。这样反伦理道德的对话，我相信不只会使我，更会让任何的读者感到万分诧异。而当继续往下品读，当一段段怪异的对话摆在人们面前时，一切都不那么怪异了，因为后来在台词中发现，无论是一脸正经的理查德，还是放荡猥琐的麦克斯，或者是不拘言笑的萨拉，还是风骚妖冶的妓女；其实从头至尾都是一男一女两个人。
对复杂矛盾的剧情的顿悟给了读者一份喜悦。当理解到了这一层面，也就差不多懂得了品特写这部剧的用心了。
人生就是如此一出戏，你是谁只取决于你究竟想扮演一个什么样的角色。我们可以说理查德和萨拉是真实的，情夫和妓女只是幻觉中的人物；或者，情夫和妓女分别是理查德和萨拉的深层自我，而丈夫和妻子只是他们彼此的面具。
在生活中绝口不提游戏的`情节，却在游戏中扮演着对方的隐私，久而久之，游戏也变成现实，生活越来越荒诞，最终真真假假男一分辨，我究竟是谁？这里究竟是看园人的房子，还是我自己的家？理查德试图打破这个游戏，他跳出角色去警告妻子，终究无果。最终却无奈的发现他只能转身，不能回头，这场闹剧已经不是游戏本身了。荒诞而讽刺。
情人读后感
不知是我看书少，还是它优秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口气看完的书。
按理说应先读杜拉斯的《情人》当作预习，从她的书中可以先了解她的性格和风格。但由于这本《情人杜拉斯》是写她的而不是她写的，是她真实生活的写照。据说她的人生经历比她的小说更离奇曲折，她的性格、生活和成就，传奇得令人发指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。虽然知道《情人》其实也是她的自传式小说。
很难想象一个二十七岁的'男人，从读一个女人的第一本书开始，便完全迷恋于她，从此他的生命里没有亲人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的属于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他们见面了。
他们经历相爱、快乐、吵架、伤害、平淡，几乎无时无刻不在一起，我想支撑他们关系直到最后的，是文字，她的文字，她的书，就像作者说的：只有文字的真实。
作者用了太多的重复句式，有时显得啰嗦，如“我留下了，我还是留下了，我就这样留下了…”，或许这种反复更能抒发作者强烈的情感。顺叙，插叙，倒叙…模模糊糊，反反复复，甚至到后面看得有点烦，就像他们亲密得让彼此厌烦，之后又重新来过。
一方面，句式重复，叙述重复，逻辑混乱，有时叫人看不懂，有时就像在看作者的自言自语，或者胡言乱语。
当然，谁都可以不用懂，因为这是他们的故事。
另一方面我又着迷于他的痴狂，他不想且不做任何事，任何人都与他无关，从1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她毕生都在写作直到临终。
书读完后我知道卓越的人都是孤独甚至是癫狂的。我知道作家的心灵是纯净、感性、悲观且敏感的。我崇拜他们可以用毕生追求并执着于一件事，我也看到他们在单一生活中的愤怒和绝望。我知道不管是作家、心理学家、艺术家或是别的什么人，要保持心智不受困扰就要把幻想与现实分开，保持清醒的客观，避免走入疯癫状态；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因为在杜拉斯的小说里，她就是故事，在杜拉斯的生活里。
情人读后感
尽管心中有千般不愿，我最终无法否认，《情人》正如它的包装，是一本“穿越”形式的“言情小说”。
可这是一本怎样的“言情小说”啊!当我还年轻的时候，也以为爱情就是琼瑶，席绢，就是杨过与小龙女，罗密欧与朱丽叶。男女主人公历尽磨难终于彼此牵手，开始幸福的生活，或者死。
又是怎样一种“穿越”呢?当随处可见纯情少女落入古代，全知全能呼风唤雨，顺手推倒个把心仪的英雄，谁也不会觉得把推倒的对象替换成“诸葛亮”就会更了不起吧。
游尘和诸葛亮。他们没有历尽艰辛只为和对方在一起。事实上，她以玄幻的方式直接空降到诸葛亮的身边，并迅速和他产生了“暧昧”--容我称其为爱情，总之一切顺利得不像小说。目标若是成为诸葛亮的妻妾，开始幸福的生活，这故事很快就可以结束啦。
可它才刚刚开始--原来爱情，只是这个故事的起因。那后来呢?
大汉丞相诸葛亮，却不是一个谈情说爱的人。再后来他们都老了，皱纹爬满他们的面孔。现实就是这样残酷。她分明知道完整的历史，却终究无从改变一丝一毫。再后来他们都死了，他留下了名字，她没有。
因为太真实，所以太多情。哪怕对言情小说麻木，哪怕旧版《情人》已看过多次，我相信你仍然会被新版《情人》深深打动。你会不由自主地沉醉于那个世界，和游尘一起哭，一起笑，一起爱，以及最重要的:一起作为。你会深深地感到:即使是英雄辈出，精彩纷呈的三国乱世，也遮掩不了这一段真实如璞玉的爱情，它散播着最美也最久远的光辉。
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《情人》读后感字
在某人的安利下(继失乐园之后)，用了四天的时间，就把《情人》看完了，刚在早在7点半起床后至8点间，读完了最后一章，情人的身份或者说所有的感情都在此划上终点。
这里面的两个男人，都是典型男人的写照，岗部要介，一个血气方刚，热烈追求修子的男人，姿态在一开始就放得很低，态度明确，表白热烈，无法自控。但发现了修子竟然藏着另一个男人的时候，好像觉得所有自己做的一切、一切的低姿态求爱、示爱，都变得十分可笑，以至于说出了"没想到你竟会这么不规矩"，马上将心境不一般的女子修子绑在了社会的羞耻架上，这种不假思索便站在道德至高点上的抨击是最可怕、最伤人、最心累也最无奈的事情了。被人泼了污水，却又不能马上清洗，继续任凭自己脏下去。
再到最后修子和远野暴力的分手，冷不丁的一个巴掌，说明了太多的东西，之前所谓“有男子气概、沉着冷静”的公司社长远野也只不过是一介俗人，“我都是为了你“，”我把你从情人的桎梏中解放了出来“，“都走到这一步了，下一步只能这样了”，中间穿插着各种低姿态的“我爱你“；这一切，在高度成熟独立的现代女性片桐修子面前，变得越发难看，越发难以接受。
修子的内心世界，其实也代表很多人的内心世界，我们的自然属性就是一个行走的矛盾体，经常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每换一个环境，与友人倾诉后，就变换了另一个心情。任由这样的矛盾下去，在这个井然有序的大社会环境下可是要吃很多哑巴亏的，社会属性决定了我们要做出很多的妥协，自由空间，安稳家庭，热烈情人，家庭保障等等。但其实并非没有曙光，只不过现在的社会秩序是由那些认可或正在接受这份秩序的人的描述和话语所建立的，除此之外，还有很多边缘的、次中心的、甚至新生的小规范、小秩序。它们或许永远不会成为主流，但也并不需要成为主流，只要你去抓住了自己的心情，认清了自己的样子，你就是其中的一部分。
再说说”林有有“这种为爱飞蛾扑火、死缠烂打、为爱产生强大破坏性的女性和片桐修子这样成熟独立、世界观成型的现代女性是完全不一样的，虽说都是做为”第三者“，但林有有就是疯狂想上位的真小三，而修子却是不折不扣的法式"曼特莱斯“式的情人，不想破坏对方家庭，只享受在一起时的时光。
使得在这份危机感下，”公司里的女职员匆匆就结了婚“，真佐子也一边焦急，一边也憧憬着早点找到如意对像；而相反，男性却在没有相对那么多约束地情况下，慢悠悠、后知后觉地长大了，甚至周围各种”你们男的年纪大点没关系的“，“大不了四十多岁事业有成再找年轻漂亮的”，这样的声音和观点不绝于耳；这不仅是来自你的父母、亲戚，也同样来自那些备受危机感和焦虑感压迫的女性们，一句“你们男的好啊，哪里用得着这么急“。社会的压力一方面催促女性快这快那，一步不可走错，一边又催眠男性让你觉得还是有很多机会的，结果就导致缺乏安全感、寻求更好保障的女性总是选择了己经有经济基础、事业相对有成的岁数相对更大的男性，而同龄的男性则是吞下了之份现实之痛楚，咬着牙让不成熟地自己接受了”事业先成功，再来谈爱情“这样的理念。介时到自己事业有成时，再和另一个毕业后寻求安全感的女性成立家庭，继续在喜欢那个女生的男生心里铸下另一道忧伤。
《情人》读后感
当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。
时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。”不得不爱，不能不爱，白人少女的出现之于中国男人，恰似枯冷无光的冬日里的盛夏，将他身体内所有冬眠着的情感释放出来，爱已经深入骨髓，随血液在身体内滚动，生命不死，爱情不死，即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子，那个身影却一直一直横陈在他的眼前。一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下，故此，中国男人的爱是不死的。
这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精，任性的生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎地从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。
生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。
我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。
青春能几何?青春能几何?
或许因为如此，张爱玲才恐慌的宣言“八岁要梳爱司头，十岁要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃尽，穿尽，用尽，如果注定要老去，那么也要漂亮从容地老去。
因为岁月，总是在不经意间流失，而唯有迟钝的人们，在失去青春之后才叹道“岁月忽已晚”。
《情人》读后感
2020年8月28日，读完了法国玛格丽特杜拉斯的传世名著《情人》英文版。
纯粹因为王小波，兴致勃勃去借了《情人》来看，读的还是和法语更接近的英文版。
刚开始拜读，觉得很新鲜，这种回忆、现实穿插、跳跃的蒙太奇手法让我觉得无比刺激，没见过有人这么写的。但是读着读着，我就觉得不对劲了，我不知道杜拉斯要表达什么，是十几岁的白人少女和一个中国男人的短暂爱情故事？是20世纪40年代越南在法国殖民下的悲惨生活？是法国这些底层白人殖民者在日本占领越南后的挣扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感觉作者就是一神经病叨逼叨一些记忆碎片，但是她到底要说什么，我不知道。这就让人很抓狂，我不明白为什么这样一部短篇小说，甚至不能称得上是小说的作品会被那么多人追捧。
太阳底下无新鲜事，在我三观、知识结构日臻完善的三十岁看这部书，就只能味同嚼蜡，既不能让我沉迷于她阴郁神经质的气质，也不能在人生、世界真相上给我什么启迪。如果非要总结几点，那就是：1.千万别让别的国家给你殖民了，不然你就很惨。2.原来西方国家也有这么严重的重男轻女的思想和家庭存在，别妄自菲薄我天朝了。3.十几岁的女孩子需要很好的家庭和学校引导，不然就会失足。
最后，在我看来，把战争、殖民、跨种族恋情这些噱头抛开，这就是一个妥妥的家庭教育悲剧：一个强势的、重男轻女的寡妇，一个赌博抽鸦片的哥哥，一个青春期的整天要反抗要自由的无知少女，再加一个啃老的中国高富帅，就这么几个loser的故事。
《情人》读后感
与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
当你老了，皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来，岁月撕碎了你曾经娇美的面庞，那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边，那么，唯有一人，爱你那朝圣者的灵魂，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹，而这爱，不会随时间的消失而消逝。
时光总是来去匆匆，在沙漏的流泻中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯桠的缝隙中，不缓不急的穿过。诚然，他是如此的从容不迫，从容不迫到我们都忘记了他的存在，于是忽然地翻开日历，发现圣诞即将来临。一年两年，就是这样匆匆过去。前些日子看朋友的相册，一页页地翻，从17到20岁，一岁不落，看到那些曾经稚气未褪的面庞，在一两年之后，已有了变化，成熟稳重渐渐匿于举手投足之中。我蓦地感到有些恐怖。岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹，像一个冷面的杀手，无声无息地将我们引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力。《情人》更像是她一个人的喃喃呓语，文字支离破碎，仅仅作为情感表达的需要，在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞。那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑，中国男人本性的怯懦，都从对方那里获得了弥补。白人少女，从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字，而电话那头的那个人却告诉她“他会爱她爱到他死。
《情人》读后感
《情人》上海译文出版社（20xx年8月1日），译者王道乾。本书讲述了：玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。本书是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。
这部小说是一本震动过巴黎的书，一本震动过世界的书。是属于玛格丽特。杜拉斯缠绵悱恻的书。
故事开篇："我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说，“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
在风尘的岁月长河里，杜拉斯回眸自己年轻时的恋情，无限的沧桑尽在其中。往事在七十年在时光隧道里，既清晰又朦胧，那是一场刻骨铭心的爱，一场孤独绝望的爱，一场令人痴迷、令人心醉的爱，那是一个少女的初恋。
这并非杜拉斯所写的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所写的回忆杜拉斯的。他们的年龄相差很远，但爱却很深很浓。
杨·安德烈亚——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一个年轻情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厉害，到了无法自制的地步。是杨让她远离了酒精的侵袭，恢复写作的能力。据说，杜拉斯去世后，杨也随之悄然失踪，仿佛一根飘逝的苇草，与杜拉斯演绎完一场堪称“经典”的爱情之后，他的生命的热度也随之消失。
《情人》读后感字
最近好几位网友不约而同的谈到了法国作家杜拉斯的小说《情人》，他们的观点有惊人的相似之处，就是关于这部小说的文字和节奏的美的。
我想起几位网友关于这部小说的评论，还有作家王小波曾经对这部小说的评论，都很有意思，不能不说，每个人都有自己独特的感受力，他们说出了一些以前我没有意识到，没有注意到的，关于这部小说的特色。
一位网友说，“觉得这部小说最好的是那种节奏，徐徐道来，水波不兴的节奏，但波澜暗涌，真切”。作家王小波曾经说过，他认为：“这篇小说的每一个段落都经过精心的安排：第一次读时，你会感到极大的震撼；但再带着挑剔的眼光重读几遍，就会发现没有一段的安排经不起推敲。
的确如此，小说的开篇就振聋发聩，一语惊人，然后在一种潺潺潺流水般的叙述中展开，似带着一种对过往的无限追悔和惆怅的口吻，婉转而出。以前曾经听一个男生说起他记得的电影《教父》里的一句台词，当时我听到以后大吃一惊，我觉得我们看的不是同一部电影，我怎么从来没有注意到这句台词呢？应该说，这部电影对于这位男生的影响远远超过我，他对影片里的细节和感受也远远比我深刻，这大概就是一个人的感受力和与之匹配的事物相遇时的结果吧。
如果说电影《教父》是一部关于男人和家庭的电影，那么杜拉斯的小说《情人》就是女性对于人生和爱情的追忆了。男性和女性对于同一样事物的观点和视角也是不同的，不同的人由于自身的经历，性格和理解的不同，由此产生了不同。
几年前我读《情人》这部小说的时候，更感兴趣的是故事本身，只是觉得小说的叙述很吸引人，小说开始的那句话几乎是整部小说的灵魂和精华所在：“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：”我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容”。
正是小说一开始这句震撼人心的话，让人不由跟着读了下去，我当时还没有精力去注意小说的结构和文字，只是觉得故事很流畅，但又充满悲伤，我并不能确定我都读懂了，因为这篇小说里女孩和中国情人的篇幅并不是很多，我对文章里提到的两个女人，贝蒂.费尔南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小说不仅仅写得是法国少女和中国情人的故事，而是关于青春，生与死，关于人生的有些悲怆的故事。
不论读过多少次，我都会被小说开始的这段话深深的震撼到。这是怎样的一种力量呢？一个老妇人不紧不慢的叙述着一个充满波澜起伏的人生故事，这故事看似平淡，却又是惊涛骇浪般的揪人心魄，只因这波澜多在无形的内心和时间的长河中。
但是，为什么要让一个男人而不是女人来说这句话呢？几年前曾经写过小说和电影的读后感，一位直男网友留下了这样的话：“每个女人都生活在谎言里，特别是那些不漂亮的女人，她们要欺骗的，而且理直气壮的说，骗我吧，我会舒服，杜拉斯的这段话，没有男人会这样，除非他有病，一个四十岁的女人竟没有她二十岁时漂亮，这是胡扯，然而女人特喜欢男人能说出这样的句子，就象自恋的女人一定要把照片帖在博上，因为，很少有人真正夸她漂亮”。
“你知道她为什么伤感的这么说吗，就是因为，呵呵，因为她太渴望人对她这么说了，因为没有男的会这么说”。
我记得看到这样的留言的时候，我既感到好气又感到有些好笑。这位直男直言不讳认为这句话是虚假的，男人是不会认为四十岁的女人比二十岁的时候美的，这不过是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罢了。
不否认，和二十岁的女性的青春美比起来，四十岁是不再年轻了，如果只用年龄去衡量一个人是否值得爱未免太荒唐了。联想到现在的两性关系，有些论调是什么男人都喜欢年轻的女孩，什么某某明星的太太变胖，明星不离不弃，我觉得非常可笑。
还有说什么对方变胖变丑不离不弃的，如果自己的母亲变胖变丑就不爱自己的母亲了吗？真正的爱会因为年龄，胖瘦和美丑改变吗？爱不需要理由，不爱却有很多借口。所以，无论借口是什么，无非是没有爱而已，其实与对方的年龄无关。
记得有些文章里提到胡适与夫人如何恩爱，胡适不嫌弃夫人不识字，胡适本人曾经说过，没有什么嫌弃不嫌弃，就是很自然的爱。因为爱，一切都是自然的，没有感恩戴德，没有那么多的世俗偏见，都是发自内心的，心甘情愿的。
其实，这篇小说中的情人不仅仅是白人少女和中国富家公子，还包括了女儿和母亲的母女情，妹妹对最小的哥哥的爱。情人在小说里不是一个侠义的概念，而是一个宽泛的涵义。重读小说，才读懂了小说里的主人公其实不是法国少女，而是拖着三个孩子的单身母亲，在贫穷和绝望中挣扎，为此他们对贫穷绝口不提，母亲对大儿子畸形的溺爱，由于丧夫而把自己的歉疚和爱寄托在大儿子身上，两个小的被大儿子欺负，这一切都是因贫穷造成的苦难。孩子们为母亲的遭遇而痛苦，对此他们憎恨自己，憎恨一切。
小说讲述了很多女性的不同命运，在湄公河上做情人被抛弃的女人，在巴黎旅居的美国女人，还有带着沧桑的贝蒂.费尔南戴斯，她们是主人公和母亲的另一种存在，她们的共同点是漂泊在异乡的外国人。
母亲一直为她的孩子的命运担心，甚至在晚年为了给孩子留下财产，带着极大的不安全感在古堡里养了几只羊，我想象着一个老太太晚上睡觉，床前围着几只绵羊的荒诞画面，既可笑又凄凉。这就是作者不厌其烦的描述的疯狂的活着的母亲，她一生和命运做着搏斗，从丈夫过世，被欺骗买了不能耕种的荒地，在不断的绝境中挣扎的女性。从母亲的身上，可以理解了那“饱经摧残的容颜”，那是一种饱经风霜的不屈不挠的精神上的美。
《情人》读后感
戴?赫?劳伦斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英国诗人、小说家、散文家。出生于矿工家庭，当过屠户会计、厂商雇员和小学教师，曾在国内外漂泊十多年，对现实抱批判否定态度。他写过诗，但主要写长篇小说，共有10部，最著名的为《虹》(1915)、《爱恋中的女人》(1921)和《查太莱夫人的情人》(1928)。
劳伦斯生于1885年。父亲是矿工，缺少教育;母亲出身上流社会，有良好的修养。这种文化上的差异，使他们经常吵吵闹闹。但这种差异使劳伦斯从父亲那里得到了丰富的社会经验，从母亲那里至高无上的关怀。也许是母亲过分溺爱，劳伦斯有严重的恋母情结。他在给朋友的信中说：“我们相互爱着，几乎像丈夫跟妻子那样的爱，同时又是母亲与儿子的爱。我们俩就像一个人，彼此那样敏感，我们之间不要语言。这挺可怕，弄得我有些方面不正常。”
劳伦斯是最富想象力的作家，他如不过早地逝世，肯定会有更惊世的作品问世。
书中的第一代是瓦尔特?莫雷尔和格特鲁德夫妇。瓦尔特原本充满了活力，乐观、讨人喜欢;后来却脾气变坏，酗酒打人，成为行尸走肉。对丈夫失望的妻子遂将希望寄托在儿子身上。但是她钟爱的长子威廉不幸早夭，随之对次子保罗产生了强烈的感情。而保罗的两个女朋友却有不同的爱情观，让他无所适从。母亲去世后，保罗决定离开家乡，到城市去。至于保罗今后的人生道路怎么走，劳伦斯没有告诉我们答案。而这样模糊不清的结尾正反映了劳伦斯同样迷惘的心态：他所探索的两性之间的相处，进而拓展到人与人之间的关系，都是迷惘的。
《情人》读后感
看《情人》的起因是在微博看到一个博主对杜拉斯的评价：“男女之间，最纯粹的关系就是性关系。性、欲望，才是爱情的核心。
对这个爱情的定义太有同感了，就是别人精准地描述出了自己感受的那种惊喜的感觉。原话里亲密的欲望还打了括号表示不可描述的事情，我觉得是包括但不仅限于不可描述。幸福有一万种不同的存在，但是爱情这门玄学就可以这么纯粹。自我存在于这个世界，有且仅有过一次这种极致的体验，那是我对他的爱情，有点可怜但并不可惜的单方面，是不美好但是依然庆幸发生过的存在。总之很难得。但是没有这，也不妨碍我们谈恋爱吧，这概率如此之低，难道要孤独终老吗。在爱情发生之前，我以为班草学霸是爱情，以为对我好的不要不要是爱情，以为有钱还慷慨阔绰是爱情，我以为的也只是我以为，观点都是被驯化的，也是变化的。没有对错没有真理，你要如何，那就如何。扯得好远，说回到这本书，我真的看不懂，有个读者如此评价“一个专门写令人昏昏欲睡而且复杂得要命的书的作家。”我也真的有这种感觉。但是为什么这本书还是这么有名气，存在即合理，也许还没到我读这本书的时候，过几年再来看，也许会发出哇的惊叹。
《情人》读后感
经历了《虹》、《恋爱中的女人》的“失败”后，劳伦斯最终发现自己一生写作的主题，人本主义：以人为本，解放人，也解放性，对生命的歌颂于是在长达数年的蛰伏，在最后的生命里创作了这本伟大的小说。
毫无疑问，这是本关于出轨的小说。出轨的情节和性爱的描写使其因有伤风化而封禁长达数十年。然而当你认真的阅读这本书，你只会沉醉其中，那些美妙的关于性爱的文字，除了让你有不可名状的自然而然的燥热之外，还会深深的感受到那种原始的生命的张力！
在小说里其实康妮的出轨反而是被包容的，丈夫的性无能纵容，默许甚至鼓励康妮的出轨，这是一个奇怪的游戏规则。
那松树摇晃着，让她感到一种奇特的生命在冲撞着自己，富有弹性和力度，在向上挺着身子。这挺直的活生生的东西，树梢沐浴在阳光中！看着水仙花在阳光下光鲜夺目，她的手和腿都感到温暖。她甚至闻到了略带柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命运的湍流中。她一直都被一根绳子束缚着，像一条被拴住的船颠簸着，但逃不出绳子的圈套。现在她解了套，开始自由漂流了。
如果性是一种原罪，那我们每一个人都是罪人。我们都要以之为耻，那这种负疚感实在太累了些。
人蔑视欢爱行为，可又要为之。
劳伦斯并没有这样想，他以为性是一种自然的渴望，原始的美，一种生命的张力。人类因性而得以延续，我们无需掩盖和束缚。所以，当康妮在梅勒斯的身下时，她感觉到她成为了一个女人。劳伦斯在小说里对性爱的描写真的美的不可方物，如果看完小说会觉得性爱是一种罪恶的话，真的这个世界上就不存在美了！
他进入她的身体时，她感到他赤裸的皮肉贴到了自己身上。他在她体内停了片刻，在那里膨胀着，颤抖着。突然他开始难以自持地抽动，直到高潮。这激起了她体内一股新奇激动的涟漪，那涟漪荡漾着，荡漾着，恰似温柔的火苗，轻若鸿毛，直到美妙的顶尖，完美，完美至极，将她灼热的身体彻底融化。这感觉就像铃铛，铃声如涟漪荡漾着，荡漾着。最终，她不知不觉地发出狂野的叫喊声来。
人们有一个疯狂的禁忌，那就是不允许把性看成是自然的生命。
这真是一个愚蠢的禁忌。纵然书里有着洋洋洒洒的情色描写，然而我认为劳伦斯并非在告诉我们：要尽情的享乐！我想他是要说，爱自己！
《情人》读后感
接连读了几本东野圭吾的推理小说，刚被推荐看《情人》时候，内心是拒绝的。想继续进入东野描绘的推理世界，简单的笔触藏着对生活乃至生命的感悟。东野圭吾用轻描淡写的文字叙述着杀人事件的前因后果，期间还穿插着一些些生活哲学，给人的感觉真的很棒，不知不觉就沦陷了。
而渡边淳一的《情人》则是完全不一样的文风，阅读前往往有个习惯，在看书介的时候心中就在给这本书定了一个基调，不外是男女间的那些事儿，没什么新意。
渡边淳一笔下的女主人公修子不单单存在于书中，其实她只是现今社会其中一类女性的缩影。28岁—35岁的单身女性越来越多，她们活跃在职场上，远离家人，独自生活，看着周围越来越多的同龄人步入了婚姻的殿堂，单身的人想赶紧结婚来摆脱单身生活的孤独寂寞，可是结了婚的人却在抱怨着家庭生活的种种不如意。
随着故事的发展，修子的心路历程完完全全的铺展开来，拥有体贴用心的情人时的愉悦，被异性求爱和关注时的自得，看着朋友结婚甜蜜幸福时的心酸羡慕，被情人的妻子发现自己存在时的惶恐不安，以及在选择婚姻还是自由时的纠结……仿佛身临其境！
《情人》读后感
在缅甸出生，穷苦白人家庭的15岁女孩与中国富豪青年之间相爱，却由于青年父亲的反对最终无法在一起，女孩离开缅甸回到法国，男青年走进被包办的婚姻。
故事主线很简单，但作者采用了大量场景式的描写以及人物内心状态和情绪的描写，将这些场景串联起来才能构成一个完整的故事情节。这种写法很特殊，但对于读者的阅读体验来说不是很好，故事中人物没有名字，只有人物之间的关系，所以有时会带来理解上的困难，不知道此事他是谁她又指的是谁，另一方面碎片化的场景，导致故事情节不连贯，需要读者自己去拼装。
由此书的这种写法想到了王小波的小说，似乎也只是借鉴了这种自由的写作风格，但小波的书更加幽默和具有丰富的想象力，读起来比较愉快而且故事性也要强一些。总之，《情人》这本书要读完需要极大的耐心和毅力。
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